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令狐补充@呼喊与细语

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当现代舞遇到交响乐  

2006-01-17 02:04:57|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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15日,星海音乐厅。
在维瓦尔第的《四季》乐曲声中,穿着巴洛克风格的舞者雀跃出场。一场欢快、典雅、通俗的现代舞拉开了帷幕。
广州现代舞团的前身广州实验现代舞团。上世纪90年代曾经蜚声国际。1992~1998年间,来自香港的舞者曹诚渊担任艺术总监,是为辉煌时期。后许多优秀的舞者走向世界,感觉舞团一度疲软。2004年曹再度担任艺术总监及总经理。现舞团改制后为广东省文化厅副厅长主理的星海演艺集团旗下的三大实体之一。
 
这场名为《风·林·山·火——当交响乐遇到现代舞》的演出具有明显曹氏印痕。创作者言,风、林、火、山的意念源于《孙子兵法》中的“最高心法”:“其疾如风、其徐如林、侵掠如火、不动如山。”,而整场演出没有简单的分为四个部分,与意念一一对位,也不是一个浑然的整体。但艺术创作也许就是要出尔反尔,这一点在曹氏编舞,全体舞者参与的最后一个段落《回眸》中显露无遗——在斯坦拉文斯基的乐曲《普尔钦奈拉》中,此前每一个段落都得以再现。虽然曹氏说,不要拘泥于“风林火山”之间找起承转合,追寻整体性,但在《回眸》一节,段落之间的衔接流畅如一,其实就是将当晚此前的表达回顾总结,当然前面的铺垫以及添加在其间的诸多点缀,颇见功力。这就是我所谓的曹氏印痕了。

 
开场是《四季》之《春/冬》,明显喻意在“风”,几位舞者的着装装饰繁复,表演风格也同服装一样,刻意吻合乐曲本身巴洛克风格,在古钢琴参与的弦乐队古典韵味的旋律中,淳朴富有活力,感觉是富有装饰性,异国情调扑面。这与我以前不多的现代舞观舞经验大为不同,没有我心目中一贯的那种抽象,凝重,冷漠,锐利的印象,而是感性、轻松、热情、温润……正襟危坐试图去探究的姿态由此松懈,自然将其视为一种放松的享乐。
 
紧接着是声称探讨“森林在现代人心中意义”的《位》,两男一女,上下装交替着红白黑三色服装,分别执红百黑三个矩形框架表演,你中有我我中有你,韵律感形式感十足。创作者认为森林是空间的组合,我看到的是一个类似三角恋的故事,一女周旋在两男之中。束缚和规约来自于那三个框。
 
《悸动》《4×4》还原了我对现代舞的印象。《悸动》将独奏的双簧管演员融合到了舞蹈之中,颇有新意。《4×4》较为抽象,是驻团访问艺术家澳大利亚舞者萨堤泰利编舞,男女各4个人舞者表演,在巴托克的音乐营造的场景中,力量充沛,节奏鲜明,我看到了一种在大同中呈现异的明确的表达,凸现了一种不同于中土的风格。

下半场开场是萨堤的《滚滚乐翻飞》12个舞者满场翻飞,气势恢弘,气氛热烈。一个独舞《寤》,名为饶国晶舞者自编自演,试图为80年代生人寻找定位。在我的记忆中“寤”似乎是难产的意思,《左传》记载的郑国国君和其母亲弟弟的故事中提到了这个字,这位国君乳名“寤生”,不讨母亲喜欢云云。这位舞者基本功扎实,表演有感染力,也许我离80年代出生的人较远,没什么深切的感受,开始心猿意马。直到曹诚渊用拼帖手法直接指涉现场的《回眸》,将我的目光聚集在舞台上。曹的现场指涉指的是在部分舞者以一种新的方式呈现早些时候自己的表演(变异的重复?),其余舞者就成为了跟我一样的现场观众,凝眸表演…… 又跟我不一样。我疑心有一点取媚观众的意思。

不过演出所具有的观赏性和通俗性让我有一种全新的感受,非常喜欢他们的表演,甚至升起了次日再看一次的念头——当然最终只停留在念头上。

缺憾是该场演出是一场商业演出——某银行的包场。开场大段祝辞,结束时纸花礼炮,可以让我感受到什么叫做俗不可耐。(摄影::补充&carfeil)

 
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